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给007电影做配乐的人,原来是他

黑麦小面包 三联生活周刊 2021-11-10

*本文为「三联生活周刊」原创内容



音符下蕴藏着汉斯·季默眼中的故事


主笔 | 黑麦
《无暇赴死》(No time to die)是第25部“007”电影,是英国演员丹尼尔·克雷格(Daniel Craig)所主演的最后一部邦德片,这也是配乐师汉斯·季默(Hans Zimmer)入行近40年首次接触“007”电影,他觉得这部电影让他无法拒绝。
《007:无暇赴死》剧照
关于“007”这个角色,每个人都有很多想象,在配乐期间,季默说他最得意的“乐手”是丹尼尔,他说音乐中的所有灵感都和这个神秘男人有关。

电影的开篇仍旧是典型邦德式的,导演凯瑞·福永(Cary Fukunaga)曾经执导拍摄过《真探》,如同那部经典电视剧一般,开篇线索,似乎也蕴藏在那些几何图像之间。
此外,你还可以清晰地听到那段近60年前诞生的经典旋律,对“007”的主题曲,汉斯·季默并没有做出太复杂的改动。结尾处,带有压缩和失真的吉他扫弦,被季默视为一种“回归”,他想让电影回归到过去的节奏里,像是对前24部邦德片的致敬;在英伦摇滚的吉他声中,他也想让电影回到它的初始地——伦敦。

似乎很难界定季默,定向他的音乐类型。他有超强的学习能力,他的音乐有极高的适应度。他崇拜许多大师,却又和那些大师不同。他涉猎多种电影和音乐,很少留下一致的痕迹。他的音乐没有浓重的个人色彩,却作品无数。
季默在青年时期曾在欧洲多地旅居,最后迁居伦敦。上世纪80年代,英国传统乐队和流行电子音乐盛行,在那里,他曾经想成为一名电子音乐人。第一个改变他人生轨迹的人是梅尔斯(Stanley Myers),电影《猎鹿人》的配乐师。在梅尔斯的引领下,季默开始尝试着给影片做配乐。
凭借着几部小成本独立片,季默幸运地获得了两部电影的配乐工作——《雨人》和《为黛西小姐开车》,两部电影均获得了该年的奥斯卡最佳影片。季默说,给《为黛西小姐开车》配乐时,他手里只有一台罗兰合成器,那个乐器无法弹奏出真正钢琴的声音,却犹如钢琴一样悠扬。

《为黛西小姐开车》剧
1993年时,季默接手了电影《狮子王》的配乐,起初他有些抵触,觉得自己或许不适合动画电影的音乐工作。
“我记得当时我女儿五六岁,我无法带她参加我参与电影的首映式,你知道雷德利·斯科特(Ridley Scott)的电影都是脑袋炸开的画面,她还太小。于是我陷入了沉思,我是不是要考虑做一些温情的、毛茸茸的配乐。你知道,狮子王讲述的是一个失去父亲的故事,我的父亲在我6岁时就去世了,我突然想到,卡通片不是只有欢乐和美好的一面,后来我就接了《狮子王》,那些音乐也是我送给父亲的安魂曲。
随后,《狮子王》击败了亚伦·史维斯查的《阿甘正传》,获得了奥斯卡最佳配乐。人们开始注意到这个德国名字的年轻人和他的音乐陈述。
《狮子王》剧照
在随后的电影《赤色风暴》(Crimson Tide)和《细细的红线》(Thin Red Line)中,季默开始使用大量的电子音乐取代管弦乐编制,也由此开启了他的下一个工作阶段。
在《角斗士》《黑鹰坠落》《汉尼拔》《最后的武士》《马达加斯加》《达·芬奇密码》《辛普森一家》《功夫熊猫》《天使与恶魔》《加勒比海盗》和《福尔摩斯》中,都有季默的参与。很多人觉得那是他最高产的一段时间,他的紧跟剧情式烘托,从听觉上塑造了当时的电影语言。
《加勒比海盗》剧照
在诺兰导演的《黑暗骑士》中,他谱写过一段诡异的大提琴,他想让小丑的出现放松和别人不同,他说:“所以我写了一段让人听起来很讨厌的音乐。”在拍摄《福尔摩斯》时,季默花了300美元购买了一台走调的钢琴,当时剧组人员都觉得他疯了,但随后这个“古怪”而又“复古”的声音确实打动了导演,让福尔摩斯变得诙谐、逗趣。

《蝙蝠侠:黑暗骑士》剧照
毫无疑问的是,在近10年的作品中,季默注入了更精湛的演绎,从《为奴十二年》到《星际穿越》再到《敦刻尔克》,季默开始用一种低沉的声音为画面服务,他说这是音乐的“新语言”,也是“潜台词”。

《星际穿越》剧照
专访汉斯·季默

汉斯·季默
三联生活周刊:很难想象,之前你从未参与过“007”电影的配乐。
汉斯·季默:如你不小心搞砸了朋友的项目,这个朋友就做不成了。我有个朋友名叫芭芭拉·布洛克里(Barbara Broccoli),她是“007”多年的制片人。我们一直保持着谨慎的合作关系,直到有天半夜,她打来电话问我,你对“007”电影有没有兴趣?我知道,我没有选择只能接受这个邀请。我很喜欢“007”系列电影。
我们第一次看《无暇赴死》的样片是在伦敦,当时有史蒂夫·马扎罗(Steve Mazzaro)他也是一位优秀的电影配乐师,还有比莉和她的哥哥菲尼亚斯
我们坐在桌子前讨论这部电影的音乐。每个人都有很多想法,那次聚会对之后的电影音乐创作起到了非常大的作用。必须提一下,这是丹尼尔·克雷格出演的最后一部“007”电影,虽然他不是音乐的创作者,但是我们每个人都想从他身上获取有关“007”的信息和创作灵感,他已经为这个角色付出了16年的时间。

马泰拉(Matera)是这部电影的意大利取景地,十几年前,梅尔·吉布森曾经在这个充满历史的城市中拍摄了电影《耶稣受难》。当邦德驾驶着汽车穿越萨西狭窄的石头街道时,以这个城市命名的曲子“matera”悠扬地展示出那位硬汉的内心。


三联生活周刊:约翰·巴里(John Barry)早期为“007”所做的主题曲已经深入人心,那么你是如何对这一部电影进行配乐的呢?
汉斯·季默:我的创作绝对忠于约翰·巴里,我也是他的音乐听众,我想我可以在创作的过程中重新认识一下我的这位老朋友。
另一件事,就是我几乎认识所有为邦德创作过的音乐家、管弦乐手,从他们那里,我了解到这部系列电影中音乐的变化。对创作者来说,音乐也是一种个人感受。“007”从“二战”后的背景一直发展到现在,一切都在变得现代,音乐也是如此,这实际上更贴合我想要做的音乐,这与我,以及马扎罗、约翰尼想要的不谋而合。

三联生活周刊在电影《超凡蜘蛛侠》《盗梦空间》和最新的“007”《无暇赴死》中,我们都可以听到大量的吉他演奏。在之前的一次采访中,你经常合作的吉他手约翰尼·玛尔(Johnny Marr)曾经说过,《盗梦空间》的配乐改变了规则,但在那之前的很长一段时间里,吉他的声音都是被拒绝的,为什么会有这样的情况?
汉斯·季默:我想这可能是从80年代开始的,在那之前,吉他被用烂了,成为了一种很可怕的电影素材。在1988年给《雨人》作曲的时候,那个年代冒出了很多公路电影,你会经常在里面听到一串吉他旋律,一个和弦,我觉得我要控制住这个声音,它会盖过角色,于是我就用了合成器和钢鼓,试图制造出一种新的情境。
你知道我在创作《盗梦空间》的时候,我一直试图记录我脑海中的声音,我在我的工作台前坐了三天,最后,我意识到,那个声音不只是吉他,是约翰尼·玛尔,是他弹奏吉他的声音。
这对诺兰导演来说是个挺难接受的事,他很想拒绝我的想法,他认为吉他和管弦乐队混杂在一起出声,对电影来说可能是个灾难,但是我想玛尔的吉他声不会,他真的会让电影画面折叠起来。

《盗梦空间》剧照
我和玛尔就是这样完成了《盗梦空间》的工作。过了一段时间,我问他,你能不能列举一部缺少吉他音色的电影?“007”,他的回答很快。我说咱们可以开工了。
在开工之前,我们聊了不少莫里康内(Ennio Morricone)的电影,比如《美国往事》里的排箫,还有他的西部片《荒野大镖客》《西部往事》,我们在里面都听到了不少吉他声,比如鲁卡·斯帝卡诺丽(Luca Stricagnoli)演奏的《For a Few Dollars More》。

《荒野大镖客》剧照
不要忘记,“007”是一个出自英国的系列谍战电影,约翰尼·玛尔是英伦摇滚的传奇人物,他们二者之间有一种关联,一种戏剧感,一种类似英雄式的气质。
三联生活周刊:在今天,越来越多的音乐人使用电子音乐来创作,你现在怎么看传统管弦乐?
汉斯·季默:好吧,我是用电脑来制作电影音乐的“罪魁祸首”,哈哈,开玩笑的。一开始很多人确实认为我是传统管弦乐的敌人,直到他们意识到我也是很喜欢管弦乐的。
三联生活周刊:是啊,在电影《细细的红线》里,导演泰伦斯·马利克在开拍之前就让你创作了6个小时的音乐,那首《The Journey to the Line》就是一曲很经典的创作,里面的时钟声最终变成了打击乐,4个和声的反复,一直在推进情绪,非常好的作品。
汉斯·季默:那首,是的,其中一部分还不错。谢谢。
和管弦乐手的合作是这样的,我的面前有很多技术精湛的音乐家,他们坐在我的对面,我要把我看到的故事和理解告诉他们,在他们面前摆放的不只是我写的乐谱,还有我的经历和表达。
当他们开始演奏,你可以感受到100个人向你发射激光一样,这是非常非常特别的一种感受,甚至有一点危险,我怕其中会出现一些疏漏、一些错误。但如果一切都恰到好处的话,那些反馈是真实又直接的,很有力量,你能感受到那种力量,因为所有的体验有了新的演绎,有了更多人的演绎,这是一堆电脑也无法做到的。
《细细的红线》剧照
三联生活周刊:我在网上看到你巡演的视频,和很多音乐人一起,其中包括我喜欢的吉他手——“电台司令”(Radiohead)乐队的约翰尼·格林伍德。我看到新闻说你明年还要举办一场音乐巡演,是吗?
汉斯·季默:没错。你知道这个计划还是法瑞尔·威廉姆斯(Pharrell Williams)启发我的,他说,你不能总是躲在幕后,你必须面对观众的眼睛。他说我得把自己的音乐变成现场,这样我就能感受到电脑和人的区别了。我最初一直在拒绝,直到约翰尼也跟我说,他可以为我弹吉他。
我最近还在筹划我自己的音乐专辑,比如我现在有了6个半小时的音乐素材,但是为了唱片,我必须把它缩短为两个小时;还有我最近在和莱昂内尔·里奇一起制作一张专辑,他是一位非常伟大的音乐家。
通过所有的音乐合作,我才发现,做音乐是一件非常快乐的事,我是说与不同的音乐人合作。我经常被问到,你要慢慢开始为自己的职业生涯收尾吗?这让我很惊讶,为什么要停下来呢?我有很多个人音乐项目才刚刚开始,我非常迫不及待地去做各种冒险。
三联生活周刊:你怎么看新一代的音乐人?
汉斯·季默:我听各种各样的音乐,无论它来自哪里,来自何种文化,由什么人来演奏。我想说的是,人们觉得音乐家只是在演奏,但是我觉得那样太缺少趣味性了。不管音乐家的年纪有多大,是哪里人,只要把他们关在一个排练室里,就会制造出各种各样的声音,他们懂得在音乐中互相欣赏。
有一次,艾莉西亚·凯斯(Alicia Keys)跟我说,她发现了一位名叫肯卓克·拉玛(Kendrick Lamar)的年轻音乐家,让我们尝试着一起创作。我从来没有听说过他,直到我听了他的音乐,才知道他是个很有天赋的人。我也不觉得比莉或是其他音乐人和我坐在一起弹钢琴时,会觉得我的年纪太大,在音乐面前,我们有太多可以尝试的东西。
三联生活周刊:最后一个问题,莫里康内是你的职业偶像吗?
汉斯·季默:绝对是,但不止于此,他不只是我的职业偶像,他还是一位真正的导师。我要告诉你一件事,那是我生命中最美好的一天。有一次,我和莫里康内一起去莱茵河畔一个名叫波恩的小城,1770年,贝多芬就出生在那里,我们去了贝多芬和舒曼的故居,我似乎能感觉到大师的存在。
莫里康内一直在提醒我,要认真对待自己做的事,这句话我一直记得,所以我很认真地对待音乐。在他去世之前,他举办了一场演出,我在车里收到了信息:“Ennio在等你。”我还保存着这条信息。我想说,这位大师对于我来说非常重要,他启发了我,也启发了很多音乐人。
(本文有部分删节,原稿详见三联数字刊2021年44期,原标题为《“007”,汉斯·季默音符下的潜台词》。记者印柏同对本文亦有贡献。)






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